瓜导似乎染上了一股名( míng)校情结，从《挑战者》的斯坦( tǎn)福到这部的耶鲁。同样是( shì)关于“真相”的讨论和剖析( xī)，多处可见《坠楼的剖析》的( de)影子。尤其是女学生来教( jiào)授家吃饭一段，丈夫不情( qíng)愿地走开，回屋放起聒噪( zào)音乐，简直就是照葫芦画( huà)瓢了。但比起《坠楼》，火候差( chà)了不少。没有了程序正义( yì)的对于真相的悬念、分析( xī)与讨论，取而代之的时是( shì)冗长徘徊的对话、全员恶( è)人的互撕，高潮时刻却又( yòu)草草了事，节奏实在混乱( luàn)。的确是一部及时的议题( tí)影片，我一直期待能有电( diàn)影讲述大学中的复杂生( shēng)态，但这部显然没讲好，硬( yìng)是要插入许许多多哲学( xué)讨论，次要情节。 瓜达迪诺( nuò)对于当下主流思潮的反( fǎn)抗意图十分明确，包括片( piàn)头的温莎体字幕——伍迪·艾( ài)伦电影的标志性符号（当( dāng)然，还有miles davis的爵士乐）。以及刻( kè)画一个存在论文抄袭嫌( xián)疑并试图倒打一耙指控( kòng)教授性侵的女学生。但我( wǒ)的怀疑在于，是否有必要( yào)将人物背景设计的如此( cǐ)之“满”：黑人，酷儿，女性，巨富( fù)家庭（耶鲁最重要的捐助( zhù)人之一）。政治正确的buff叠满( mǎn)，用身份政治回应取消文( wén)化，如同以暴制暴，反而使( shǐ)论据不那么具有说服力( lì)，何况这些身份设计与其( qí)关键性抉择之间并没看( kàn)出什么明显联系。 女主教( jiào)授的塑造是成功的，也不( bù)奇怪，全片140分钟几乎就没( méi)离开她过。对于女主，一位( wèi)哲学教授，她自始至终的( de)核心关切只有Tenure，因而一边( biān)在心里认同男主，一边又( yòu)找Dean为女学生发声；以及她( tā)试图伪造处方——这种道德( dé)复杂的女主设计，又很难( nán)不让观众联想到《塔尔》，同( tóng)样关于metoo与取消文化。但《狩( shòu)猎后》的文本处理的太啰( luō)嗦了，或者说，头重脚轻。比( bǐ)如明明是关键情节关键( jiàn)道具的揭开女主“秘密”的( de)信封，却被匪夷所思的粘( zhān)在厕所柜子的内壁上，并( bìng)以一种更加匪夷所思且( qiě)草率的方式（女学生上厕( cè)所没纸于是开始翻抽屉( tì)）在一开头就潦草呈现，我( wǒ)很好奇，谁会把如此重要( yào)的物件藏在自家厕所？！ 技( jì)术上的设计是值得推敲( qiāo)的，现代主义的配乐很灵( líng)巧，时不时出现的爵士乐( lè)，几次响起的如同炸定时( shí)炸弹的倒计时声；摄影和( hé)剪辑的抽离处理，我解释( shì)为连续动作的非连续化( huà)，比如单单女主和女学生( shēng)的拥抱一个动作就给出( chū)了近景大远景切换、主观( guān)镜头正反打的至少四个( gè)观看视角，给人看的很抽( chōu)离；灯光上反复使用的冷( lěng)暖对比，我甚至觉得有些( xiē)炫技了，很多处有些刻意( yì)。 更值得推敲的是片名。After the Hunt，一( yī)言蔽之，关键在于“之后”。可( kě)究竟狩猎为何，之后又从( cóng)哪开始，我目前仍不清楚( chǔ)。至少，不是片尾翻天覆地( dì)却又潦草收束的“五年后( hòu)”。狩猎之后，瓜达迪诺给观( guān)众端上了一盘火候不够( gòu)、淌着血水的猎物。恍然大( dà)悟，或许海报上的台词，正( zhèng)是献给观众的说在前头( tóu)的丑话：“Not Everything is Supposed to Make you Comfortable.”